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Les ornements de note

Michel Pondeville


Ce document expose les explications, malheureusement parfois sensiblement différentes, suivant l'auteur, de l'effet attendu d'un ornement de note.
Les principales références sont :

Pour obtenir un certain ordre dans ce modeste exposé, j'ai procédé de la manière suivante :
   1. les ornements modifiant la durée et/ou le volume de la note jouée.
   2. les ornements ajoutant des notes à celle écrite.
   3. les ornements plus spécifiques aux guitares.
   Remarques :
     - il est à remarquer que le chef d'orchestre peut demander des interprétations différentes  des symboles qui suivent.
     - Danhauser, dans sa version  de 1996, est plus vague quant au jeu des ornements modifiant la durée des notes que dans la version de 1929.
   NB. J'ai pris la ronde dans tous les exemples pour une raison de commodité visuelle.
 
 

I - LES ORNEMENTS MODIFIANT LA DUREE ET/OU LE VOLUME DE LA NOTE JOUEE


naturel

montée de volume
descente de volume
montée et descente de volume
marcato

Mesure 1, la note est jouée suivant la nuance indiquée à ce passage de la partition  et le son ne subit aucun changement.

Mesure 2, le son monte de volume. Mesure 3, le son descend de volume. Mesure 4, le son monte  et descend de volume.

Mesure 5, le son est monté de volume dès l'attaque de la note et reste tel quel durant toute la durée de la note.

Le marcato s"appelle aussi accent horizontal (resp. vertical bien que ce symbole vertical soit absent dans Harmony)

tenuto
staccato
mezzo staccato
staccato marcato

Mesure 1, le tenuto (tiret, louré) veut dire "à plat", le son doit être maintenu sans variation durant toute la valeur réelle de la note.   
Mesure 2, le staccato (point) veut dire que la note doit être jouée la  moitié de sa valeur, l'autre moitié est remplacée par le silence adéquat.   
Mesures 3 et 4, le mezzo staccato veut dire que la note doit être tenue les trois quarts de sa valeur, le quart restant est remplacé par le silence adéquat.     
Théorie de la musique l'appelle Portamento. Elle  l'assimile à la combinaison du legato (liaison d'expression) et du staccato (point).   
Petit Lexique appelle cette combinaison le Portato. Le portamento est, pour lui, le passage d'une note à une autre par glissement de l'une sur l'autre.   
Mezzo staccato est le compromis entre le staccato et le tenuto : l'un demande une demi-valeur, l'autre la valeur entière. Coupons la poire en deux et cela donne les trois quarts de la durée de la note.

Mesures 5 et 6, le staccato marcato, comme son nom l'indique, est une combinaison de staccato et de marcato ;  jouer la moitié  de la valeur de la note en  montant le volume immédiatement  et tenir durant cette moitié de la valeur réelle de la note.
REM: Danhauser fait du tenuto(tiret) (louré) une combinaison d'une liaison d'expression(legato) et du staccato les notes doivent être seulement séparées les unes  des autres et posées un peu lourdement.
           
Théorie de la musique fait de la combinaison de la liaison d'expression(legato) et du point (staccato) le mezzo staccato.            
Musicalis : le tiret se place au-dessus ou au-dessous de la note et indique qu'elle doit ête posée, accentuée légèrement, sans brutalité.           
Arpège(Pizzicato) écrit : en plaçant un tiret sur une note, cela signifie que cette note doit être légèrement écourtée et accentuée.           
Theozik écrit : le tiret se place au-dessus de la note, il indique une légère accentuation.            Expressions Italiennes écrit : tenir la note sa valeur exacte, à moins pourtant que ce soit une note de courte durée, il faut, dans ce cas, la prolonger un peu au-delà de sa valeur réelle.
Le trait placé sur ou sous une note représente le mot TENUTO, il indique spécialement que la note doit (ou plutôt, ne doit être tenue que) sa valeur exacte.
Terminologie musicale : Tenuto (prolongé) ex: une note tenue plus longtemps que sa  valeur écrite. Petit Lexique: tenuto indique qu'il faut soutenir le son pendant toute sa durée prescrite.
Mon humble avis: j'attends vos réactions car j'y perds mon Italien, d'autant plus qu'une certaine demande "prolonger la note" ne tient pas compte du tempo : or toutes les composantes de l'orchestre n'ont peut-être pas ce tenuto en même temps.
 
staccatissimo tenuto marcato tenuto staccatissimo


Le staccatissimo demande de jouer (piquer) le quart de la valeur de la note, les trois quarts restants sont remplacés par le silence adéquat.
Théorie de la musique l'appelle Martellato "point allongé" mais a le même graphique que Harmony. Danhauser l'appelle aussi "point allongé" et son graphisme ressemble à un clou sans tête.
Le tenuto marcato est, comme son nom l'indique, la combinaison du marcato et tenuto. A mon avis, il apporte au marcato l'insistance de tenir la note sa valeur entière et la poser.
Le tenuto staccatissimo est un staccatissimo posé et non piqué.

sforzando martellato tenuto martellato staccato


Le sforzando demande de forcer, renforcer (soudainement) le son.
Danhauser ne lui donne pas de nom mais explique que ce signe demande d'accentuer plus fortement la ou le(s) note(s) au-dessus (au-dessous) desquelles il est placé.
Il semblerait que Harmony l'assimile au Martellato ce qui le met en contradiction avec Théorie de la musique, voir ci-dessus; Cependant je penche pour la version de Harmony car  le staccatissimo ne demande pas un renforcement du son alors que Martellato (martelé) l'impose.
 A partir de là le martellato tenuto et le martellato staccato se définissent d'eux-mêmes.
 REM: Harmony n'emploie pas  le mot martellato seul. Pourquoi?
 

II - LES ORNEMENTS AJOUTANT DES NOTES A CELLE ECRITE

Les groupes  de notes

Une barre remplace la note par le groupe de croches de durée équivalente (1 blanche = 4 croches)
Deux barres remplacent la note par le groupe de doubles croches de durée équivalente (1 blanche = 8 doubles croches)
Trois barrres.................triples croches..................(1 noire = 8 triples croches)
Quatre barres...............quadruples croches...........(1 croche = 8 quadruples croches)

L'appoggiature.

L'appoggiature (de l'italien appoggiare : appuyer) se place devant une note principale un ton ou un demi-ton au-dessus ou au-dessous. Elle s'écrit en petites notes et sa valeur doit être empruntée à celle de cette note principale.(Danhauser)
L'appogiature est une petite note d'agrément placée devant une note principale, que l'on doit accentuer (Petit ROBERT).

La valeur de l'appoggiature est empruntée à la note principale, elle doit être appuyée plus fortement que la note qui la suit. Sa durée est ordinairement la moitié de celle de la note principale. Elle est égale aux deux tiers de la note principale, si celle-ci est pointée (Danhauser). Musicalis appelle cet ornement : appoggiature longue et donne la même manière de la jouer.
REM: telle qu'employée ci-dessus, je ne vois pas l'intérêt de l'appoggiature, pourquoi ne pas écrire directement son rendu ?
Musicalis et Dahauser parlent de l'appoggiature brève qui s'indique par une petite note barrée, sa valeur est empruntée à celle de la note principale et vaut une triple croche. C'est cette appogiature qu'Harmony exécute. Elle est représentée par une petite note non barrée comme ci-dessus. Ici l'écriture est intéressante car une appogiature accrochée à une ronde diminue la valeur de celle-ci d'une triple croche ce qui donne le rendu ci-dessous :

L'appoggiature double consiste en deux petites notes : l'une est à un degré au-dessus et l'autre à un degré au-dessous de la note principale. En effet rapide, on les assimile à deux triples croches et en effet lent, à deux doubles croches (Danhauser).

Le gruppetto
A) Gruppetto inférieur

           Danhauser                        Harmony
Lorsque le signe indicatif est placé au-dessus d'une note, le gruppetto est de trois notes ; il s'exécute avant la note principale et sa valeur doit lui être empruntée.
Lorsque le premier arrondi est en bas (en haut), il faut commencer le gruppetto par la note inférieure (supérieure).

B) Gruppetto supérieur

Danhauser
Harmony

                                                    
Musicalis écrit pour le gruppetto inférieur placé sur DO : c'est un double aller-retour conjoint (do-si-do-ré-do) prenant comme axe la note écrite. Il ne parle pas de la valeur des notes du gruppetto et conclut : "il peut s'interpréter de plusieurs façons selon l'époque". Pour le gruppetto supérieur sur un DO : (do-ré-do-si-do) idem...
A votre avis ?

C) Lorsque le signe indicatif est placé après une note pointée ou entre deux notes de même son,  le gruppetto s'exécute comme  ci-dessous :
 
Danhauser

D) Lorsque le signe indicatif est placé entre deux notes différentes,  le gruppetto est de 4 notes:

Danhauser

E) L'accident placé au-dessous du signe indique que la note inférieure est altérée.
     L'accident placé au-dessus du signe indique que la note supérieure est altérée.

 Danhauser

F) Enfn, un accident placé au-dessous et un accident placé au-dessus du signe indiquent que la note inférieure et la note supérieure sont altérées

  Danhauser
Les emplois (C,D,E,F) du gruppetto ne sont pas encore disponibles dans Harmony; on sait les écrire par "objet libre" mais ils ne sont pas joués.

Le Mordant
Le mordant est un battement rapide de deux notes conjointes.
La première de ces notes est la même que la note principale à laquelle le mordant est affecté : la seconde est  le degré supérieur ou inférieur (soit à un ton, soit un demi-ton diatonique)
 
Le mordant supérieur Le mordant inférieur

Lorsque la note qui précède la note surmontée d'un mordant est la même, on commence le mordant par la note supérieure.  Danhauser fait un triolet et non plus un battement rapide de deux notes conjointes.

Le Trille
Le trille consiste dans les battements alternatifs et rapides de deux notes conjointes ; la note écrite est toujours la plus grave.


Lorsque la note supérieure du trille doit être altérée, on place l'altération accidentelle sous les lettres tr.

Il peut y avoir une petite note immédiatement supérieure (inférieure) à la note principale avant celle-ci, le trille commence alors par cette note supérieure (inférieure) (préparation) A. DANHAUSER
On peut également définir sa terminaison par de petites notes(terminaison).
 

III - LES ORNEMENTS PLUS SPECIFIQUES AUX GUITARES

 http://daguitar.free.fr/specials/glossaire/glossaire.htm

 


slide up
glissade vers le haut
slide down
glissade vers le bas
tiré relâche tiré et relâche


Le slide consiste à jouer une note et à glisser le doigt vers le haut (slide up) ou vers le bas (slide down) de la corde aussitôt après que la corde a été frottée.

Palm mute vibrato hammer on dead notes


- jouer en palm mute consiste à jouer en étouffant avec la paume de la main qui frotte les cordes. Les petits points qui suivent la notation P.M.signifient qu'il faut jouer en palm mute sur toutes les notes au-dessous (au-dessus) de ces petits points.

- un vibrato consiste à appuyer sur le vibrato de sa guitare électrique afin de faire varier le ton de la note. Le vibrato fait osciller la hauteur de la note d'un quart de ton avec des vibrations de double croche.

- un hammer on consiste à appuyer sur une case différente après avoir frotté la corde. Le mot "hammer" signifie marteau.
  On comprend alors qu'il s'agit d'une action de "martelage" des cordes ou encore de frappé de corde. L'exercice de hammer-on consiste à jouer une note plus haute que la note précédemment jouée  sur la même corde, par la simple action de la main gauche, sans frotter à nouveau. Liaison ascendante entre deux notes.

- des croix représentent des "dead notes" : il s'agit de bloquer les cordes en les étouffant. En gros : il s'agit d'un palm mute poussé à l'extrême.
  On relâche la pression de la main gauche et on joue normalement les notes avec la main droite. C'est souvent utilisé pour passer d'un barré à l'autre.
 


pull-off tapping  slap choke dadi's picking

Le verbe"to pull-off" signifie se retirer, donc l'action inverse du hammer-on. L'exercice de pull-of consiste à jouer une note plus basse que la note précédemment jouée sur la même corde, par la simple action de la main gauche, sans  la frotter à nouveau. Liaison descendante entre deux notes.

 Le tapping est une technique inventée par Eddie Van Halen en 1978 (Eruption) qui consiste à jouer legato les deux mains sur la touche. Pour ce faire, la main droite exécute des coulés, complètant ainsi ceux, naturellement plus aisés, de la main gauche(two-handed-tapping).
 Le tapping à une main: pour jouer un triolet en tapping, il suffit de tapper avec la main droite la note voulue au doigt ou au médiator puis effectuer 2 pull-off successifs.

Le slap consiste à frapper la corde avec le pouce au lieu de la frotter (surtout, les basses sont concernées).

 Le choke ( Bend) consiste à tirer ou à pousser le long d'une frette une corde afin de monter la hauteur de la note. Les bends les plus courants se situent entre un demi-ton et un ton et demi.

 Le picking (pincé) : technique de la main droite qui consiste à frapper ou à tirer une corde pour la faire sonner. Plus précisément, cette technique peut consister à replier le doigt sur lui-même après l'attaque de la corde. A ne pas confondre avec le finger picking (ou picking) qui consiste en un jeu de basses alternées, jouées au pouce. Le but était d'imiter la main gauche des pianistes.
 Marcel Dadi (1951-1996) fut le révélateur de cette manière de jouer, en même temps, mélodie et accompagnement avec un jeu astucieux du pouce et des trois premiers doigts de la main droite. Au fil des ans, on voit apparaître divers qualificatifs: "cross-picking", "speed-picking", "flat-picking",
 "super-picking", "sweep-picking"...voir:
  http://acaroulle.chez.tiscali.fr/guitare/lexique/vocabulaire.htm
  http://gpassociation.free.fr/pagesweb/finger_picking.htm
 
 

michelpondeville@tiscalinet.be
 

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